剛發行出道作的JUD 陳泳希與其新作最常被賦予的稱號是「台灣版怪奇比莉」。直到開口暢聊，深挖一路以來的心情、故事，我們才稍稍穿透了作品、標籤，更貼近這位從小練古典鋼琴、聽西洋音樂、能唱能寫能編、很愛自嘲又極度感性的樂壇新聲。
對Aki而言，音樂、工作、生活，都有太多太多的可能性。人生似乎沒有固定的軌道，Aki面對的方式是不斷地試錯、保持一份開放的「玩心」。在人生迄今的方方面面，我們都可以看到Aki不斷試錯的勇氣，以及在他如何堅守在不斷試錯之後淘洗出來所珍愛的金石。
率性女聲閻奕格帶來第三張專輯《Changing Room》，將過去三年的日常與心情碎片裝進專屬於她的更衣間，一首首的歌曲也像是一件件的衣物，全都是閻奕格藏在內心深處的赤裸感悟。Changing Room字面上的意思是「更衣間」，但也巧妙地帶出閻奕格「變」與「不變」的心路歷程。
「想像它是一個遊戲，裡面有10個關卡，每個關卡可以有不一樣的世界、不一樣的角色、不一樣的設定。」《Wonderland》作為華研新人77Ke柯棨棋的首張全創作專輯，無論是包辦詞曲，挑戰多種曲風，還是攜手知名製作人王治平共同製作，都展現了77在音樂上的非凡野心。
羅莎莎首張專輯《長大有出息》在2022年底與廣大聽眾見面。鮮明的主題、游刃有餘的R&B曲風之餘，專輯名稱本身也確實夠吸睛——「有出息」非常口語、直白，往往也是長輩用來教訓晚輩的一句話。那在莎莎看來，怎樣才算「出息」？莎莎自己有出息嗎？
被冠以療癒系女聲之名的徐靖玟，在2022年11月發行的出道作《聽某某誰說》即以「失戀」為主題。細數專輯中的曲目，我們可能都能從中看到自己在感情中的某些面貌或狀態、尋得一些記憶的碎片——這本日記因此是由歌者與聽眾合寫、屬於每個在盼望與失望間徘徊的戀人。
曾風靡華語娛樂圈的電視奇跡「星光大道」（《超級星光大道》、《華人星光大道》），與數年前自媒體時代浪潮下開播的《聲林之王》，可謂華語歌唱選秀「世代交替」的兩個代表品牌。而1999年生的陳佩賢Jesslyn，則堪稱馳騁這兩股大浪的衝浪手。其原因除了是她曾實際參與《華人星光大道2》與《聲林之王3》兩個賽場的比拼外，更在於佩賢迄今的音樂生涯軌跡、型態糅合了兩個世代的特徵。
從開始為動漫寫歌、到決定跟隨Penny到台灣發展音樂事業、再到面對異鄉生活的挑戰、或是開闢新的事業方向，SHIO始終貫徹瀟灑、無懼挑戰的冒險精神。即使偶爾流露出雙魚座的多愁善感、鑽牛角尖，SHIO仍以樂觀、忠於熱忱所在的態度抗衡。有時候「不想太多」，才能有更多可能性。
許多天王天后創作出經典作品：丁噹〈我愛她〉、楊丞琳〈仰望〉、〈我們都傻〉；梁文音、孫耀威〈幸福的忘記〉、蔡依林〈你快樂我內傷〉、〈解散愛〉、神木與瞳〈草戒指〉、黃美珍〈只怕想家〉、蕭亞軒〈我陪你哭〉；容祖兒〈明天愛誰〉等，因此逐漸打開知名度。
「液態」是相當適合用來形容HAEZEE黃瑋昕的詞：輕盈的、不停流動的、嚮往模糊的、難以摸透本質的，甚至某程度上拒斥被賦予本質的。就如「HAEZEE」名稱之意涵及《LOVE MAZE》的母題，都相當貼切地展現了「液態」的特質，而具有濃縮我們這個世代精神之意義。
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